内文

就一件事实上没有的东西写一本书，是非常占怪和不可思议的。Www.Pinwenba.Com 吧

譬如，没有电影技法的电影是没有的。

然而本书作者却写成了这样一本书，说的就是一个没有电影技法的国家的电影。

在这个国家的文化中，有着无数众多的电影技法特征，表现于各个方面，却唯独不见于电影。

本文讨论的是日本文化的电影特征，因为这些特征与日本电影无关，所以本文也就超出了这本书的范围。

所谓电影，就是有若干家公司，有那么一些流动资金，响那么一些“明星”，有那么一些戏。

而电影技法，首先就是蒙太奇。

日本电影确实有一些公司，有一些演员，有一些题材。

但日本电影却完全没有蒙太奇。

然而，蒙太奇的原理却可以说是日本造型文化的天性。

譬如丈字。

因为文字首先就是造型的。

象形文字。

—个对实物的自然主义描摹在公元前2650年经仓颉的巧手稍加规整，连同其他539个同类图形—起，成了加以论述，这里就不再多谈了。

总之，我们简略地说明了一个事实，即日本文化的各个领域都渗透着纯电影的特性及其基本核心——蒙太奇。

只不过电影现在正在陷入与“左倾化”的歌舞伎同样的错误。

进步的日本戏剧家不是从他们戏剧的封建形式传统中提炼出他们独特的表演原则和技术。却热衷于搬用我们那些“直觉主义者”的松散混乱的表演。结果是可悲的和令人忧虑的。电影方面，日本也在极力模仿那些极端低劣的美国流行片和欧洲的平庸货色。

理解自己的文化特点，并把它运用于自己的电影中去，这才是日本的当务之急！

日本的同志们！难道这件事要内我们来做吗？

1929年