郑晓龙我们不赶时间

你也许不知道他是谁，但你一定知道他的作品：《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《金婚》以及2012年的热播剧《甄嬛传》。Www.Pinwenba.Com 吧他的每一部作品都成为时代经典，直指人心。

他是导演郑晓龙。他被誉为中国电视剧事业的拓荒者，更是中国影视圈内著名的伯乐，发掘出冯小刚、葛优、姜文等一批大腕儿。

31年前，29岁的郑晓龙入职北京电视艺术中心。他坚持慢工出细活儿。他的作品创造了一个又一个辉煌的第一。导演30年，时间在变，他未变。他始终保持一颗不急躁、不浮躁的心，以慢的态度践行导演人生。

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1 我们周围的事物都在快速发展，眼看周围人都已经成功，而自己仍一无所有，要怎样面对这种焦虑感？

2 现在大家都在讲成功，成功的标准到底是什么？

3 我们要怎样才能更妥当地处理周围的关系？怎样才能更好地对待我们周围的人，包括我们的亲人、朋友、同事？

创作是一件需要慢慢来的事

小撒开场白

有一部电视剧，前一段时间特别地火，以至于大家写东西、说话，或多或少地可能都会受其中的一点影响。说有一个年轻的男孩儿跟他的女朋友说：“小主今日诸事繁杂，以至于容颜略显憔悴。适逢皇额娘着番邦进贡上等之辛辣食材，奴才私心想着，若是小主用来，那定是极好的。”这句话什么意思？就是问他的女朋友，吃炸酱面要不要就一瓣儿蒜。看完这个电视剧之后，你见了面，你要不叫人家小主，你都不好意思打招呼。今天这部戏的导演，就来到了这个舞台上。

我跟别人谈话的时候经常会提到这么一句话，就是要有耐心，不要着急。我们处在一个超速发展的社会，1982年我大学毕业到了北京电视艺术中心，那时候电视剧有一个奖项叫繁荣奖，一个单位一年拍过的电视剧超过12集，就可以获得繁荣奖。到了2012年，我们国家一年总共拍了17703集电视剧。什么都在超前发展，什么都在快，火车在提速，高速公路在修，盖大楼也在讲究速度。

很多年轻人现在也在追求速度，希望大学一毕业就能有好的工作，能迅速地积累财富，能迅速地买房子、结婚生子。我们的人生都在加速。

但这里面存在着特别大的问题。这种速度给我们的人生带来的是什么？不是快乐，而是不快乐，是焦虑，是紧张。拍电视剧也是如此，太快了会有问题。人的一天只有24个小时，17000多集电视剧，一年平均每天要播60多集才能播完。这造成了钱的浪费、人力物力的浪费，更重要的是把题材给浪费了。拍了播不出去，或者是拍了播了没什么影响，这没意义。所以说，慢一点点，把速度放下来，把数量减下来，把质量提上去。

《金婚》这部电视剧源于有一次我爸和我妈吵架，那时候我爸爸给我打电话让我回去，于是我跑回家去听他们唠叨，我爸爸说我妈妈年轻的时候，怎么怎么好，到老了，变成现在这样了。而我妈妈就说，我爸爸年轻的时候，怎么怎么让着她了，到老了，现在也不让着她了。后来我开车回家，在路上突然产生了一个念头。我要拍一部电视剧，名字就叫《金婚》。这部电视剧的第一集不叫第一集，叫第一年。第一年荧幕上一朵玫瑰花儿，第50年50朵玫瑰花儿。

恋爱、结婚、生第一个孩子、第二个孩子、第三个孩子，还有孩子的教育，以婚姻生活的这些方方面面为主，再讲50年来中国的变化，讲中国平民的历史。我觉得这是挺有意思的一件事。

有了想法后我开始写剧本，但光第一集就写了13稿。一遍又一遍地重复，写着写着就写不下去了，写不下去我们就停下来再开会。

《金婚》里面的大量的故事，有的是我家的故事，有的是他家的故事，谁家的故事都有。每个人都把智慧集中在这一部戏里头，整个过程虽然缓慢，但是我觉得，它会变成一个有质量的东西。这两年我遇到过一些香港、台湾地区的导演和创作人，他们对这部片子的感受比《甄嬛传》还要好，因为它更难创作出来。

拍《甄嬛传》也是一种慢工出细活的过程，剧在拍摄的过程当中还在不断地改。有场戏是甄嬛怀孕，她知道自己保不住孩子，就决定趁这个机会嫁祸皇后。这场戏要到屋里去拴福袋，就一定要把皇上调开，把其他妃子们都调开，才能让甄嬛和皇后之间发生冲突，之后的事情才能发生。故事的情节必须按逻辑来。

再比如《甄嬛传》里为了争宠或者上位而钩心斗角，有人觉得这样不好，但封建社会的世袭制度就使它必然是一夫多妻制。你想想她们内部，肯定要互相争斗，这就是封建社会的这种黑暗制度所带来的必然结果。近些年我们的很多作品把封建社会的宫廷写得阳光明媚，皇上至情至性，妃子们在里面快乐地生活，弄得很多人说自己也想穿越。我觉得这才是有价值观判断方面的错误。老是说封建社会的生活多么好、宫廷多么好，你相信这么多女性面对皇上能你好我好、一片阳光、非常和谐吗？不可能。钩心斗角是必然的结果。这就是历史的真实。《甄嬛传》播出以后，有些年轻人在网上说，看来穿越回去没什么好处，还有些人感叹今天的一夫一妻制是多美好的事儿。

我们还对小说进行了很大的修改，把它落地，变成了清朝雍正年间的事情，还把甄嬛的性格修改成一开始是单纯、不谙世事的女孩儿，让她在后宫生存的过程中逐步变得工于心计，而且越来越心狠手辣。这是一种批判，是把一种美好摔碎了给别人看的过程。一部好的作品应该对时代、对历史有认识价值或批判价值，收视高、赚钱多、拿奖多，不等于精品。琼瑶后来对这个片子说了一番话，她说：“《甄嬛传》是讲爱的，是讲大爱的，是讲爱不成而产生的悲剧。”我觉得说得非常好。

有些人觉得《甄嬛传》火了是因为我一直在等待，终于等到了正确的时机，在大家都看腻了穿越雷剧的时候推出了这么一部正统的剧。其实不是这样的。我说的慢不是说要去等待时机，它只是放慢，而不是等待。我买《甄嬛传》小说时是2005年，那时候雷人的穿越剧还不流行，观众也还没对雷人剧审美疲劳，在写剧本的时候，我根本没想过等待机遇的问题，我只是想我自己，想我自己的对和不对。你慢的时候，你就等于什么都不干吗？你同样还在往前走，但是可能每一步都走得更扎实。

不能说的真相

观众：影视圈是一个很容易名利双收的地方，您却一直很低调很低调，火的是您的作品而不是您。

现在大家都在讲成功，我有时候会想，成功的标准是什么？我们能不能把成功的标准降下来一点儿？有一个词叫小富即安，我觉得也是件挺好的事。三十亩地一头牛，老婆孩子热炕头。假如你对生活就是这种憧憬，这个愿望对别人没有伤害，还能让自己快乐，我觉得为什么不好呢？难道非得大富大贵才能快乐吗？

有些年轻人可能会说：“啊，你成功了，你就跟我们说让我们慢、别着急，站着说话不腰疼。”但我不认为我成功了。用我自己的经历来说，我没成功的时候也是这么慢。拍《北京人在纽约》的时候，把小说变成剧本，差不多用了一年半的时间。拍《金婚》，从我有这个创意到找王宛平编剧，然后到开拍，光剧本就用了差不多三年的时间。《甄嬛传》，从小说出来到剧本完成，花了四年半的时间，都是非常慢的。其实对我来说，慢也是一种享受，是享受剧本创作的过程，享受头脑风暴的过程。

这也是我刚才说的，不要着急，慢一点。剧本没有改好，我们就停一下，稍微停一下，把剧本改好了我们再拍。不要赶时间，为了赶时间，怕钱不够用或者其他什么的，最后的结果就特别不好。

慢一点点，会对我们的创作很有帮助。

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慢下来，享受人生路上的风景

上大学之前，我在北京人民广播电台当记者。在那之前，我当过5年的兵，还去过黑龙江建设兵团。那会儿年轻气盛，朋友被别人抢了粮票，我们就去跟人家打架，然后我挨了一刀，刀扎在肩膀上7厘米深。那时候我从北安火车站走出来，满地都是血。一路走到北安医院，我就看着两个医生按着我的肩膀，把刀“噌”地拔出来，然后血就“呼”地冒了出来。我盯着肩膀看，觉得自己干了一件特别不应该的事，至少不应该这么气盛地去跟人家动手打架。在那以后就再没有打过架。

唯一一次例外，是在拍《北京人在纽约》之后，我跟冯小刚、王朔一块儿去看演出。有人插队，我们就特别不高兴说：“你不要插队，你应该排队。”那边说：“啊，有什么了不起的。”“欸，横什么横啊，你。”然后就打起来了。

但是不管怎么说，在我们的人生过程当中，有年轻的阶段，有年轻的过程。人生是一整个过程，在这中间的每一个过程都有每一个过程的精彩，也都有每一个过程的无奈。记住自己的精彩，也记住自己的无奈，你的整个人生才会变得丰富又美丽。

现在有些年轻人觉得自己根本停不下来，觉得自己一无所有，非常焦虑。但是焦虑起不了什么作用。放慢速度，耐得住寂寞，慢慢地往前走，人生可能会更快乐、更幸福。

我们年轻的时候，没有现在年轻人这么多的**。比如说我们没想到过自己有房子，我们不可能想象自己有汽车。我们那会儿有一本书就觉得很快乐，吃一顿好饭就觉得很快乐了。总体来讲，比起以前，我们还是生活在一个好时候。尽管有这样那样的复杂，有这样那样的无奈。我们不要想去选择时代，况且我们也选择不了。

我们要做的，是在你今天生活的这个时代里，去追求幸福，寻找幸福，因为幸福永远存在。

其实我们的不快乐很多是来自于比较。这个比较的过程当中，你就特别不快乐。什么是最快乐的？不是有房子就最快乐，不是有钱就快乐。我觉得悟道之喜是最快乐的。为什么呢？咱们有句老话叫“朝闻道，夕死可矣。”你吃一些东西，那是小喜，是一种小快乐，是一些小趣而已。可是你的悟道之喜，就是大喜。人生那种突然产生灵感的过程，是特别快乐的。

还是举《甄嬛传》的例子，里面有场戏是甄嬛生孩子。我不知道皇宫里生孩子是什么样的，古书上没任何记载，我也没在戏里看到过。那要怎么生呢？后来我想，前面要有走来走去的小丫鬟，还要让那些小丫鬟撑起被子的四个角，弄个屏风，太医要在屏风外头。

我觉得还不够像，后来突然看到拍摄现场有好多花，灵感突然来了，让同事把花搬进来，把花瓣撒在她的被子上。这个过程一下子变得贵气了，有了在皇宫里面生孩子的感觉。我心里顿时放松了，而且有一种创造的感觉，以后别人拍皇宫里生孩子，恐怕也会这么拍了。

我这么跟你们讲，你们谁能耐得住寂寞，先在家里面好好读几年书，等到你再出来的时候，你会比别人高一截儿。就好像你打拳，你要把拳头收回来再打出去，这是一种功力。别那么浅，一天到晚瞎忙，回过头来想想，你没有留下任何回忆。

也不用着急想去从《甄嬛传》里学以后职场生活的技巧，你也学不到，有很多东西到了那个年龄，你才会有感悟。不要着急，千万不要急于往前奔，急着去挣那么多钱，你没有挣钱的过程，就

郑晓龙的爱情观没有挣钱的那种快乐，你会没有感悟。我想，我的儿子18岁时，我会告诉他，到25岁的时候你会什么样，人到中年的时候你会什么样，到了50岁的时候、年过半百的时候，你的身体会发生什么样的变化，你的感觉会发生什么样的变化。能早一点感受到这些，并且告诉自己的孩子，这是非常有意义的事情。

爱情是自己内心的一个感悟似的东西。就是你会老在想他，比如说我到一个好玩儿的地方去，我想她（我太太）如果在就好了；我吃一顿好饭的时候，我觉得她在旁边也能吃上就好了。就是你老会有这种念头，这时候你就觉得，她可能就是你这一辈子的爱人。

我觉得作为年轻人，就要享受现在年轻的过程，享受你们生活的这种快乐，享受你工作的过程，享受你跟朋友交往的过程，享受恋爱的过程，享受跟父母在一块儿的过程。

我至今还很遗憾的是，该为父母做的事，我都没来得及做。那年我拍《北京人在纽约》，我爸爸生了非常重的病，在医院抢救。医院告诉我我爸爸病危，于是我立马赶回北京，然后待了一个星期。

临走时我在我爸爸床边，他把管子什么都拔掉，坐起来，就说了三句话：第一，把钱还上——因为这是我们第一次贷款拍戏；第二，把戏拍好；第三，注意身体。说完他就躺下了。走之前我忍不住，我想跟他说“爸爸我爱你”，我有一种感觉，我再也见不着他了。但是我仍然说不出来。最后临走的时候，我趴在他耳边，用只有我能听见的声音，说了一句“爸爸我爱你”，然后我就站起来走了。北京**的走廊特别长。我走到那个走廊上，使劲仰着头走，我就怕旁边护士那些人看见我，怕人家看见我的眼泪。

我们家人是那种不好意思说出“我爱你”这种话来的。我妈妈是2008年5月份去世的，非常突然，她什么话也没留下，什么也没有说就去世了。我觉得特别遗憾，我没在她活着的时候告诉她，让她知道我是非常爱她的，我是非常爱我妈妈的一个儿子。对我来讲，这是非常非常遗憾的一件事。

所以，到今天我都觉得，无论爱谁，包括爱自己的家人，一定要让他们知道，要告诉他们，这一点特别特别重要。等到他们走了，你再想跟他们去说这话，就晚了。

要想清楚这些事，想清楚什么事情往前放，什么事情往后挪，把速度放慢下来，这样有利于我们的人生，有利于我们的作品，有利于我们这个社会更踏踏实实地进步。对事情要有耐心，对国家的发展要有耐心，和人的交往当中也要有耐心。比如朋友之间交谈时，要能够倾听别人说话，别人说完了，你认真了解别人的意思了，再去回答。很多年轻人习惯抢话，但他们发言时真的理解别人的意思了吗？未必。工作中也一样，要多一些耐心，在拍《甄嬛传》的时候，扮演浣碧的蓝盈莹有一场哭戏怎么也哭不出来，我说“没事儿，我们等你”，她就顺利地哭出来了。

耐心一点，放慢脚步。慢下来，对工作、对人生才更有帮助。

好奇心让我快乐我仍然有那种好奇心。我仍然愿意拍一些我没拍过的题材，比如《新编辑部的故事》。如果在拍片过程中能够尝试一些原来没有做过的东西，我就很满足了。其实这种满足本身就是一种快乐。

小撒说

每个人都有自己期待的快和慢，但是不管怎么样，快和慢其实只是我们心里的一种节奏，时间是不会变化的，它对任何人都是公平的。我们的年龄，岁月的流逝，身边来的人、走的人，这些东西都不会因为你的期待而发生变化，能够变化的只是我们自己心灵的节奏。在郑晓龙的快慢中，我们可以感受一个导演内心不一样的节奏。这个节奏关乎创作，关乎人生，关乎性格，也关乎快乐。

有的时候慢下来，不仅仅是对自己，对周围的人可能也是一种态度。